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Simply Dead

映画の感想文。

おかあさんがいっしょ。『死霊の罠』と『ハサミ男』

『死霊の罠』ブルーレイ化クラウドファンディング
達成記念企画(あとづけ)

おかあさんがいっしょ。
『死霊の罠』と『ハサミ男』


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「この子は、体も病んでいるが心がもっとやられている。火傷のように爛れているんだ」

 あの眼光。鬼気迫る表情。映画ファンなら誰もが『赤ひげ』(65年)の二木てるみに圧倒されたはずだ。狂気に満ちた眼差しで床を磨き続ける天涯孤独の少女、おとよ。上のセリフは、三船敏郎演じる赤ひげが見習いの保本(加山雄三)を担当医として任命し、鼓舞するときの言葉だ。『死霊の罠』(88年)米国盤DVDのオーディオコメンタリーでも、池田敏春監督は二木てるみを紹介するときに『赤ひげ』を代表作として挙げていた。

 もし、おとよが岡場所から救出されず、あのまま狂気を育み続けていたら、どうなっていただろうか?

 『死霊の罠』で二木てるみが演じたのは、謎の殺人者ヒデキの母の声。冒頭とクライマックス近くで聞こえる「ヒデキちゃーん」という呼び声は、どこにでもいる普通の母親のそれだ。子供の秘めた邪気や悪意など、まるで疑っていないような母の声。だからこそ不気味さはいや増す。彼女はヒデキの闇を知らなかったのだろうか?

 そして16年後、二木てるみは再び池田敏春作品で「殺人者の母親」を演じることになる。

【注:映画『ハサミ男』の核心部に触れていますので、未見の方はご注意ください】

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 池田敏春監督が飽くことなく描いてきた「二面性」というモチーフ。『魔性の香り』(85年)の哀しきヒロイン・秋子、『ちぎれた愛の殺人』(93年)の妻と同化する男・村木、そして『死霊の罠』のヒデキと大輔。殊能将之の同名小説を映画化した『ハサミ男』(04年)はそのひとつの到達点と言えよう。それまでの池田作品では謎めく存在として配置してきた多重人格者を、ここではついに堂々の主人公として、語り部として、共感をさそう者として、さらには救われるべき者として描いている。

 原作小説のファンにはあまり評判のよくない映画化であり、その理由もわかる。原作が持つミステリ小説としての醍醐味、巧みなミスリードがもたらす衝撃とカタルシスは、この映画版においては早々に放棄されるからだ(映像化のアイデアとしては秀逸だと思うが、たぶん本当の問題はそこではない。詳しくは後述)。人格が分離していることを明白に可視化した「彼女と彼」を主人公として、物語は展開していく。

 原作では別人格が現れるタイミングにはあるパターンがあるが、映画版は「2人」でいることが常態化しているため、一種のバディものに振っている。自殺願望と殺人衝動に取りつかれた異常に自己評価の低い女性(麻生久美子)と、知的で能弁、飄々として常に偉そうなメンター兼サポーター人格(豊川悦司)の凸凹探偵コンビ。豊川演じる「彼」は、原作における「医師」とはだいぶ人物造形も異なるが、どこにでもくっついてくる“口の悪い探偵助手”として、それはそれで魅力的なサイドキック・キャラになっている。池田監督いわく、喋り方は相米慎二をモデルにしたそうだ。どこへ行くにも常に一緒の2人が、周囲に違和感をまきちらしながら事件を解明していくという、キャラクターものとしての舵の切り方は功を奏していると思う。『死霊の罠』のヒデキと大輔の日常も、こんなふうにポップに描いたらどうなるか?なんて夢想してしまう。

 映画独自のアレンジとして、「彼女」と会話していた者が「彼」の声を耳にして、不気味がるというくだりがある。ここで即座に思い出すのが、『死霊の罠』の終盤、ヒデキと大輔の“会話”を名美(小野みゆき)が盗み聞きするシーンだ。サイコな人物の内面が漏れ出て外部の人間にも影響を及ぼす、ほんの少し条理を超えた映画のマジックも池田作品のトレードマークである。

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 作品全体のタッチは、原作のクールな一人称文体を反映して、池田敏春作品としては珍しいほど温度が低く、淡々として、冷笑的だ。それでいてテンポは速い。捜査に奔走しながら見当違いの方向へ突っ走っていく刑事たちのパートは、監督も「テレビの刑事ものを意識した」とメイキングで語っているが、フィクショナルな感触が強調されるぶん「茶番」感もいや増している。それに拍車をかけるのが、オールアフレコという手法だ。

 池田監督がロマンポルノ時代から親しんできたアフレコという手法は、本作においては単なる経済的事情以上に、作品全体に漂う虚構性、非現実的な作り物っぽさを増強するために機能している(ちなみに『死霊の罠』もオールアフレコだし、『赤ひげ』の岡場所での乱闘シーンも、見事なまでに音が整理されたアフレコ処理で作られている)。ただ本作の場合、その狙いが誤解され、額面どおり「チープでわざとらしい」演出と受け取られているフシはある。

 池田監督は、おそらく音づくりに関しては同録の生々しい音より、夾雑物の少ないフィクショナルな音響設計のほうを好んだのではないか。そういう部分でも『ハサミ男』は池田監督の実験意欲がひときわ強く感じられる作品である。「不自然」であることが、むしろ歓迎されるのだから。

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 メインストーリーの女子高生殺人事件が解決したあと、映画では原作にないオリジナルパート=最終幕が20分近くも続く。ここで登場するのが、二木てるみ演じる「彼女」の母親である。我が子の罪を知らない、のんきな母親。二木は『死霊の罠』、『鍵』(97年)に続いて3本目の池田作品への参加となる。『がんばれ!! タブチくん!!』(79年)などで声優経験もあり、アフレコ慣れしている二木の達者なセリフ回しが、ゾクゾクするほど違和感を際立たせる。

 本作の違和感、不自然さがピークに達するのが、「彼女」のトラウマとなった父親の死の回想シーンだ。バカバカしければバカバカしいほど良い、とでも言いたげな安っぽい合成処理の飛び降り映像。普通に映画を観ていたら終盤で急に投げやりになった……みたいな印象すら抱きかねないだろう。でも、あの描写にこそ池田敏春という人の凄みを感じてしまうのは、気のせいだろうか。父親の死にわざとらしく居合わせる女子高生姿の「彼女」。わざとらしくそこに駆けつける母親。おそらく複数の時制が混濁した、事実と異なる記憶の再生。そこには「人は記憶を改竄する生き物だ」という強い意識を感じるし、もっと言えば「トラウマなるもの」に対する不信感が伝わってくるような冷たさがある。

 そうなると、『死霊の罠』のあのテープの声も怪しく思えてくる。あれは本当に「ヒデキの母」の声なのだろうか? ヒデキ(大輔)の作り上げた記憶のなかにある母のセリフを読まされている、赤の他人の声なのではないだろうか?

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 原作では素早く切り上げられる「彼女」と「父親」のドラマを、池田監督は独自の脚色でたっぷりと掘り下げ、殺人衝動の根源たるコンプレックスからの解放を丹念に描いていく。それは、原作ファンにとっては受け入れがたい部分でもあるだろう。それでも、このエピローグは感動的だ。少女たちを殺して回る殺人鬼よりも、「彼女」に寂しい思いをさせた父親の自殺のほうをこそ、この映画では罪深いものとして描く。希死念慮に憑かれた主人公の内面世界を、そして彼女が救済を得るまでのプロセスをひたすら丹念に真摯に描くことは、もしかしたらセルフセラピー的な意味もあったのかもしれない。

 池田監督は原作者に映画化のオファーをしたとき、『シックス・センス』(99年)を引き合いに出したという。それは終盤のどんでん返しからの連想ではなく、おそらく池田監督のなかで『シックス・センス』が歳の離れた凸凹探偵コンビを描いたバディものであり、なおかつ疑似親子ものであるという認識があったからではないか。池田監督にとって『ハサミ男』は、ずっと「父と娘」のドラマだったのだ。

 ここまでシリアルキラーの心情にやさしく寄り添った映画も、なかなかないだろう。もし「もうひとりの自分(またはイマジナリーフレンド)とお別れする名場面ベストテン」みたいなランキングがあるなら、個人的には『ファイト・クラブ』(99年)や『氷の接吻』(99年)や『キャスト・アウェイ』(00年)などと一緒に、本作の屋上のシーンはけっこう上位に入れたい。真犯人が社会的制裁なしに救いを得て幕を下ろすエンディングを、原作の切れ味とはまた違った繊細さで描いてみせるのも、池田監督らしくて痛快だ。

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 そして、本作にはもうひとりの「母親」が登場する。殺された女子高生、樽宮由紀子の母・とし恵だ。娘とは不仲の冷たい母親というイメージで語られる彼女を演じるのが、『死霊の罠』の名美こと、小野みゆきである。かつてヒデキたちが母の面影を重ねたヒロインの、16年ぶりの池田作品への帰還となった。出番は多くないが、「真実は見たとおりとは限らない」という本作のサブテーマを体現する人物であり、主人公の心を強く揺さぶる重要なキャラクターを好演している。池田監督がこの役を彼女に託したことに、ちょっと感動する。

 監督自ら「持てる技術の集大成」と語った『ハサミ男』には、それまで池田作品を支えてきたキャスト・スタッフが集結。常連俳優の清水宏や広岡由里子、プロデューサーの渡辺敦、共同脚本の香川まさひと、撮影の田口晴久、音楽の本多俊之ほか、池田作品ゆかりの人々が多数、名を連ねている。企画立案から撮影に至るまで、さらに完成から劇場公開されるまでも時間がかかり、都内ではお台場のシネマメディアージュでの単館公開という不遇な扱いを受けた作品だが、改めて再評価されるべきではないだろうか。特に『死霊の罠』とは、セットで(殺人者側から)観直してほしい一作だ。


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『ハサミ男』 2004/119分/メディアボックス配給/DVD:東宝
製作/東宝、東北新社、広美
企画/藤原正道、瀬崎巌、岡田真澄
エグゼクティブプロデューサー/斎春雄、渡辺英一
プロデューサー/釜秀樹、林哲次、渡辺敦
原作/殊能将之
監督/池田敏春
脚本/池田敏春、香川まさひと
音楽/本多俊之
ラインプロデューサー/大里俊博
撮影/田口晴久
照明/斉藤志伸
美術/西村徹
編集/大畑英亮
録音/神保小四郎
整音/山本逸美
脚本協力/長谷川和彦、山口セツ、相米慎二
出演/豊川悦司、麻生久美子、斉藤歩、樋口浩二、石丸謙二郎、清水宏、永倉大輔、菅原大吉、小池章之、阪田瑞穂、小野みゆき、柄本佑、外波山文明、蛍雪次朗、広岡由里子、三輪明日美、二木てるみ、寺田農、阿部寛
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『死霊の罠3』こと『ちぎれた愛の殺人』

『死霊の罠』ブルーレイ化クラウドファンディング
勝手に応援企画その5(番外編)

『死霊の罠3』こと
『ちぎれた愛の殺人』


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 海外でのタイトルは『EVIL DEAD TRAP 3』、つまり『死霊の罠』シリーズの3作目と称されることもある、池田敏春監督×石井隆脚本コンビによるミステリースリラー。製作はパイオニアLDC、プロデューサーは『この世界の片隅に』(16年)の真木太郎。池田監督とは傑作『くれないものがたり』(92年)に続くタッグである。1993年6月にテアトル新宿ほか全国劇場で公開され、その後ビデオとLDが発売されたが、国内ではDVD化されていないので観る機会の少ない1本である。

 池田監督・石井脚本のコンビ作としては『天使のはらわた 赤い淫画』(81年)、『魔性の香り』(85年)、『夜に頬よせ』(86年TV/88年放映)、『死霊の罠』(88年)に続く5作目となる。さらに遡ると、池田敏春は曽根中生監督の『女高生 天使のはらわた』(78年)と『天使のはらわた 赤い教室』(79年)、田中登監督の『天使のはらわた 名美』(79年)でも助監督を担当し、原作者である石井と監督たちとの間で調整役を務めてきた。ゆえに互いに対する敬意と信頼は強く、嗜好も似ていて相性もよかったのだろう。にっかつ時代には西村望の小説『火の蛾』をともに映画化する企画もあったが、これは頓挫し、のちに石井隆監督作品『死んでもいい』(92年)として結実する。

  『ちぎれた愛の殺人』は、90年代に入ってすぐ大ヒットした『羊たちの沈黙』(91年)の向こうを張ったサイコスリラーとして企画されたであろう内容だ。さらにドラマ『ずっとあなたが好きだった』(92年TV)の常軌を逸したマザコン演技でブレイクした佐野史郎に、サイコキラー(的な)役を演じさせるなど、いろいろと「当てに行って」いる作品である。同時に本作は、石井隆が描き続けてきた名美と村木の救われないラブストーリーのひとつであり、池田監督がこだわり続ける人間の「二面性」を掘り下げた作品でもある。

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▲主人公の女性刑事・陽子を演じる横山めぐみ(左)と、その相棒となる食いしん坊刑事役の山田辰夫(右)

 身元不明の女性の切断死体が、出雲の海に打ち上げられる場面で、映画は幕を開ける。首も手足もない、裸の女の白い胴体だけが真っ黒な岸壁に打ち上げられたイメージが鮮烈だ。ほかにも劇中では「冷蔵庫に入りきらないほどみっしり詰め込まれた切断死体」といった、いかにも池田監督の好きそうなビジュアルも登場する。

 死体発見と時同じくして、東京のとある短大で1人の女子大生が投身自殺を図る。彼女の遺書には、剣道部顧問である助教授・村木(佐野史郎)との不倫関係が記されていた。警視庁の女性刑事・陽子(横山めぐみ)は、かつて自分の同級生だった女子大生の失踪事件と、やはりその際に関係者として浮上していた村木の疑惑を改めて洗い出そうと試みる。その背後にちらつく、村木の妻・名美の存在。彼女は精神を病んでおり、夫の故郷である出雲で療養生活を送っているという。だが、その姿を見た者はいなかった。陽子は謎の核心に迫りながら、同時に抗いようもなく村木に惹かれていくのだった……。

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▲終盤に登場するだだっ広い“処理室”はスタイリッシュな『悪魔のいけにえ』といった趣き

 横山めぐみ演じるおきゃんな女性刑事はあんまり有能そうには見えないが、そんな彼女とさながら「レクターとクラリス」のような禁断の関係に陥る村木役の佐野史郎は、『死霊の罠2 ヒデキ』(92年)のサイコパス演技とは打って変わって、妖しくも危うい魅力を放つカッコいい系のキャラクターを、ほんのり“得意技”の怪演をきかせながら生真面目に演じている。そのアンバランスな二枚目ぶりは、『死霊の罠』で本間優二が演じた大輔のニヒルなキャラクターに近い。村木と陽子が惹かれ合う描写はちょっとトレンディドラマっぽい雰囲気もあり、時代を感じさせる。

 終盤では艶やかな女装姿を見せたり、多重人格的な芝居をノリノリで披露したりするものの、実はそれも……というのが本作のツイスト。佐野史郎が当時得意とした変態キャラ的イメージを逆手にとったキャスティングといえる。剣道シーンでのキレのある動きなど、アクション俳優としてのポテンシャルを池田監督が引き出そうとしているかのようだ。

 狂っているのは余貴美子演じる名美である。登場シーンはおそらく10分にも満たないが、そのインパクトは絶大だ。白いデスマスクを被り、巨大な鉄斧を振りかざす雄姿、痙攣する前衛ダンサーのような動作が、なんとも禍々しく魅力的である。

 愛する者のために手を汚し続ける村木の純愛は、すでに腐臭を放っていることに本人だけが気づいていない。愛はすべてを狂わせる。石井隆らしい捻ったロマンティシズムであり、『死霊の罠』のいじらしくも血にまみれた兄弟愛に通じるホラー観である。そう思えば池田監督は、殺人者/復讐者の動機には常に「愛」があることを描いてきた作家であり、『人魚伝説』(84年)も『湯殿山麓呪い村』(84年)も『死霊の罠』も『MISTY/ミスティ』(91年)も『ハサミ男』(04年)も、すべて「ちぎれた愛の殺人」の物語と言える。

 青を基調とした……というより、シーンによっては真っ青に染め上げられた過剰にスタイリッシュな映像美は、『死霊の罠』以上にダリオ・アルジェントの影響を感じさせる。もしかしたら当時の邦画ファンが心酔していた「キタノ・ブルー」への対抗意識か……などと勘ぐってしまうほど、本作の「青」は強烈だ。巨大な換気扇が回る、だだっ広い地下の“処理室”で展開するクライマックスでは、『サスペリア』顔負けの条理を超えた原色照明エフェクトが炸裂! ぜひ高画質で再見したい名場面だ。

 脇を固めるキャストのなかでは、『MISTY/ミスティ』に続いて池田組に参加した山田辰夫の好演も心に残る。四六時中なにかをムシャムシャ食ってばかりいる所轄の刑事・武藤という役で、いいところを見せようと思った矢先に不憫な最期を迎えるのが悲しい。池田監督は、山田辰夫がデビュー間もなく出演したにっかつ作品『鉄騎兵、跳んだ』(80年)の助監督も務めていた。その後、池田監督が手がけたオリジナルビデオ『暴力商売』シリーズ(01~02年)にもレギュラー出演している。

 杖をついた先輩刑事役の清水宏、特殊美術創作として参加した若狭新一、操演の岸浦秀一、音楽の吉良知彦といった『死霊の罠』組もとい池田組の面々はここでも健在。企画は『死霊の罠』も含め、ディレクターズ・カンパニー時代から池田監督を支えてきた渡辺敦。本作も『くれないものがたり』同様、日活出身の半沢浩プロデューサーが立ち上げたフィルム・シティが制作プロダクションを担った。これも本来ならディレカンで撮るはずの企画だったのかもしれない。『死霊の罠』に続いて、この映画も『くれないものがたり』とセットで「池田敏春×パイオニアLDC Blu-ray BOX」みたいなかたちでリリースしてくれないだろうか?

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『死霊の罠』『死霊の罠2 ヒデキ』のブルーレイ化を実現させよう!」
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『ちぎれた愛の殺人』 1993/101分/東京テアトル、パイオニアLDC配給
製作/真木太郎
プロデューサー/半沢浩、山本文夫
監督/池田敏春
脚本/石井隆
撮影/田口晴久
照明/木村誠作
録音/小高勲
整音/神保小四郎
編集/井上治
美術/丸尾知行
特殊美術創作/若狭新一(MONSTERS INC.)
操演/岸浦秀一(ローカスト)
音楽プロデューサー/梶原浩史
音楽/吉良知彦
製作協力/フィルムシティ
製作/パイオニアLDC株式会社
出演/佐野史郎、横山めぐみ、山田辰夫、浜田晃、椎谷建治、清水宏、竹井みどり、中村由真、広岡由里子、今井健二、余貴美子

『死霊の罠2 ヒデキ』を忘れるな

『死霊の罠』ブルーレイ化クラウドファンディング
勝手に応援企画その4
『死霊の罠2 ヒデキ』を忘れるな

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▲『死霊の罠2 ヒデキ』北米盤DVDジャケット

 『死霊の罠』(88年)の好調なビデオセールスを受けて、当然のごとく立ち上がったパート2の企画。当初は1作目と同じくジャパンホームビデオビデオとディレクターズ・カンパニーの共作として進んでいたが、諸般の事情で企画は一時棚上げに。新たに仕切り直された『死霊の罠2』の監督として白羽の矢が立ったのが、橋本以蔵だった。トレンディドラマの先鞭をきった『君の瞳をタイホする!』(88年TV)、大友克洋監督の大ヒット作『AKIRA』(88年)の共同脚本などを手がけ、気鋭の脚本家として活躍していた橋本は、すでにジャパンホームビデオ製作のオリジナルビデオ『LSD ‐ラッキー・スカイ・ダイアモンド‐』(90年)などの監督作も手がけていた。『死霊の罠2 ヒデキ』では、共同脚本に『ほんとにあった怖い話』シリーズの小中千昭を迎え、即物的恐怖を追求した1作目とは異なる恐怖を描いてみせた。

 正直言って、これを池田敏春監督作品『死霊の罠』のパート2と考えると、ポカーンとするしかない内容の作品である。しかし、単体の映画として改めて観ると、これはこれで他の追随を許さない異貌の一作ではある。誤解を恐れずに言えば、これほど負のパワーに満ち溢れた映画も珍しい。

 前作の登場人物がほぼ全滅している以上、直接的な続編は作れない。しかも、宮崎勤事件の影響もあってそこまで無邪気なスプラッター・スラッシャーを撮るわけにもいかない。そこで橋本監督はどう考えたか? 先日、『死霊の罠』ブルーレイ化支援クラウドファンディング・サイトに寄せられた橋本監督のコメントを、以下にまるごと引用する。

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「死霊の罠」の続編ということでオーダーを頂きましたが、自分としてはアメリカ映画風の表面的なホラーに興味がなく、怖いのは人間の内面で、どろどろとした情念こそ恐ろしい魔だという思いがあり、それを映像化しようと思いました。
全部が登場人物の生きることへの恐怖や屈折、挫折感からくる怨念、そのぶつかり合いで、それが悪夢のように展開されるように構成しました。

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 ……とのことで、まさにその言葉どおりの映画になっている。登場人物全員が何かしらの鬱屈やコンプレックスを抱えており、そこから救われるためにモラルから逸脱した行為(殺人、淫蕩、自傷等)に走るのだが、まったく救われることはなく、むしろ傷つけ合い、さらなる地獄に堕ちていく。もっとも打算のない純粋な人間同士の関係となりうる「親友」という単位も、ここでは歪んだ劣等感と優越感を育む温床でしかなく、醜いマウントの取り合いはやがて血まみれの破局を迎える。それこそが本当のヒューマニズムだと言わんばかりに。そんな全方位的に共感を拒むドラマであるがゆえに、「誰にも好かれない映画」になることも、もちろん覚悟の上だっただろう。

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 映画館で働く亜紀(中島唱子)は、夜の街頭で見かけた美しい女たちを毒牙にかけるシリアルキラーである。肥満体型にあらゆるコンプレックスを詰め込んだ寡黙な都市生活者(かつ孤独な殺人者)である亜紀の肖像は、ちょっと『ハサミ男』も想起させる。だが、過食症の人間がいくら食べても戻してしまうように、いくら女たちを殺しても他人の血肉は彼女のものにならない……。亜紀に殺される街娼の役でルビー・モレノが登場するが、殺害シーンは直接映さず、いわゆる普通のホラー映画的カタルシスは徹底的に排除される。映し出されるのは、ギラギラと光るネオンの下で行われる殺人にも無関心な街。

 テレビドラマの明るくチャーミングな印象とは正反対の陰々滅々としたキャラクターに扮する中島唱子の熱演が、本作最大の見どころと言っても過言ではない。ヌードもアクションも辞さない体当たりっぷりに目を見張る。ちなみに亜紀が働く映画館でかかっているのは、韓国の巨匠イム・グォンテク監督の『アダダ』(87年)。映画館には同監督の『キルソドム』(85年)のポスターも貼ってあり、2本とも日本では1993年に劇場公開された。

 亜紀の親友、といいながらねじくれた愛憎を彼女に抱き、常に劣等感と裏返しの優越感をぶつけてくる絵美(近藤理枝)のキャラクターも強烈だ。いくら外見的に勝っても、自分はゲスな業界ノリに染まった三流番組のレポーターでしかなく、亜紀の生来持つ魅力には敵わない……そんな屈折を全身から発散する近藤の力演に、観ているほうも辟易とすること請け合いだ(そういう狙いの芝居と演出なのだから、これは正しい)。ついには文字どおりの死闘に至る2人の関係性は、どこか『AKIRA』の金田と鉄雄にも似ている。

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 そこにさらなる混迷を生じさせるのが、佐野史郎の怪演である。『LSD ‐ラッキー・スカイ・ダイアモンド‐』に続いての橋本組となる本作では、絵美の不倫相手・倉橋役で、バブル景気に浸かったヤッピー風の色男として登場する。ハンバーガーをむさぼり食いながらセックスする『鉄砲玉の美学』(73年)のオープニングくらい分かりやすい飽食ニッポンイズムを生理的嫌悪感たっぷりに演じる珍場面を挟みながら、亜紀への偏執を募らせていくサイコパス演技はまさに怪優・佐野史郎の真骨頂。誰もいない映画館でぴょんぴょんシートを飛び回り、亜紀をいたぶる姿はもはや痛快。狂気すらも軽薄になっていった80年代末~90年代初頭にかけての時代に向けた、作り手の憎悪がすさまじい。

 さすがに池波志乃演じるカルト教祖のくだりは盛り込みすぎのきらいもあるが、1995年の地下鉄サリン事件以前に新興宗教のいかがわしさを描いた作品としては『教祖誕生』(93年)と並んで貴重ではある。ほかにも、きたろう、岩松了、大島蓉子、角替和枝といったバイプレイヤーたちの意外に豪華な顔ぶれにも驚かされるが、なかでも「普通に見えて実はいちばん恐ろしい」という役柄でいきなり場をさらってしまう平泉成がぶっちぎりのMVPである。

 これらの濃すぎる人間ドラマのなかに心霊ホラーの構造を組み込んだのは、おそらく共同脚本で参加した小中千昭の功績だろう。亜紀が映画館や殺人現場でたびたび目撃する謎の少年=ヒデキの影。その姿は絵美がレポートする死体発見現場のビデオ映像にも映り込む……。傍観者のようにも見えるし、殺しをそそのかす悪霊にも見える少年ヒデキは、多くの人が指摘しているが『呪怨』(00年)の俊雄くんによく似ている。さらに言うと『氷の接吻』(99年)の主人公ユアン・マクレガーの行く先々に出没する少女の幻影、あるいは『親切なクムジャさん』(05年)に登場する、誘拐・殺害されたときの格好のまま歳をとってしまった少年の亡霊(ユ・ジテ)にも佇まいが似ているかもしれない。亜紀にとっての悔恨と喪失感の源泉である点も含めて。そのほか『死霊の罠』1作目との共通性として、番組レポーターという設定、そして廃墟(厳密には建設現場)といった要素が押さえられている。

 クライマックス、誰もいない建設現場でやおら始まる亜紀VS絵美の対決シーンは、それまでのドラマをすべて吹き飛ばすほどのド迫力だ(やっぱり構造が『AKIRA』に似ている)。建設現場の建物自体はありものだろうが、気合の入った美術の作り込みがすごい。「えっ、こんな小規模な映画でそんなに大がかりでステージの多いセット組んで大丈夫なの!?」と心配になるくらいだ。廃墟そのものが映画の主役でもあった1作目への対抗意識が強かったのだろうか。

 美術を担当した沢田清隆(澤田清隆)は、ジャパンホームビデオ製作の『砂の上のロビンソン』(89年)にも参加しており、90年代には廣木隆一監督の『さわこの恋』(90年)や神代辰巳監督の『棒の哀しみ』(94年)などで美術を手がけている。現在もテレビドラマで活躍中だ。また、撮影の藤石修は、橋本監督とは『LSD ‐ラッキー・スカイ・ダイアモンド‐』と『帝都物語 外伝』(95年)でも組んでおり、その後は『踊る大捜査線』劇場版シリーズなどの撮影を手がけている。

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 ジャパンホームビデオの升水惟雄社長とともに、本作の製作に名を連ねている斉藤佳雄は、製作会社エイジェント21の代表取締役だった人物。同社は『クレオパトラD.C.』『DOMINION』(ともに89年)などのアニメ作品を主に手がけていた会社で、橋本以蔵が脚本を担当した谷村ひとし原作のOVA『ハイスクールAGENT』(87年)、そして橋本以蔵の監督・脚本作『cfガール』(89年)もプロデュース。『死霊の罠』1作目の併映作品『DOOR』(88年)もディレクターズ・カンパニーと共同製作している。『死霊の罠2』にエイジェント21のクレジットはないが、製作協力のギャラント・カンパニーは『DOOR』の企画協力も担っているので、おそらく近いところにあったプロダクションだろう。

 企画のクレジットには、国際映画社を経て、エイジェント21でアニメ作品のプロデュース・脚本を数多く手がけた藤家和正の名前もある。のちに彼が天沢彰名義で原作を手がけた劇場長編アニメ『ガンドレス』(99年)の脚本には、藤家とともに、本作の助監督を務めた伊崎健太郎も参加している。

 当時は中野武蔵野ホールでのレイトショー公開のみ(ずっとテアトル新宿だと勘違いしていた……関係者の方、すみません)。やはりビデオリリースのほうに主眼が置かれていたのだろう。バブル崩壊直後という時代の空気が、すさまじい嫌悪感とともにパッケージされたこの作品を、いよいよ我々は改めて直視するときが来たのではないだろうか。

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▲『死霊の罠2 ヒデキ』英国盤DVDジャケット

『死霊の罠2 ヒデキ』
エンドロール


キャスト/中島唱子、近藤理枝、佐野史郎、池波志乃、平泉成、角替和枝、大島蓉子、新井康弘、きたろう(友情出演)、榎本翔太(子役)、前田淳、岩松了、大久保了、晶衛里仁、坂入宏子、水戸部千希己、小野綾華、由良宣子、白川綾音、大島宇三郎、田辺年秋、小形雄二、梶原賢二、法嶋伸雄、坂井功、緑川美津、江鳥山佳子、早川プロ
大野剣友会

製作/升水惟雄、斉藤佳雄
企画/石井渉、藤家和正
プロデューサー/伊藤直克、藤田光男
脚本/小中千昭、橋本以蔵
音楽/阿部正也
音楽プロデューサー/高津芳治
撮影/藤石修
照明/居山義雄
録音/矢野勝久
美術/沢田清隆
編集/只野信也
助監督/伊崎健太郎
制作担当/山口謙二
特殊メイク/伊藤太一、木村明彦、三浦嘉子(A.T. Illusion)
操演特殊効果/神尾悦郎
記録/天池芳美
衣装/川口修治
美粧/庄司真由美
スチール/遠藤秀司
宣伝/水谷祐子
監督助手/芹澤康久、三輪勝司
撮影助手/笠告誠一郎、前田智、谷川創平
照明助手/細谷育男、東海林毅、溝渕健二、久保覚
録音助手/井上幸雄、藤本賢一、岩橋政志
美術助手/長谷川圭一、山浦克己、坂本朗、鈴木隆之
編集助手/福田千賀子
ネガ編集/橋場恵
効果/柴崎憲治
制作進行/香川智宏、鈴木和行
制作デスク/星野弘恵

《衣装協力》
衣装デザイン/長谷川貴子
AGGIE GREY'S

《美術協力》
パネット株式会社
アクアデザインテック
林建設株式会社
ABISTE
PENTAX
TOMY

《協力》
カネボウステージコスメティック株式会社
東映化学
日本コダック
映像サービス
三和映材社
高津映画装飾
山崎美術
東京衣装
日映美術
ニオステック
東宝映像美術
ランナーズ
東映東京撮影所AV事業部
サウンドボックス
アップルボーイ
アオイスタジオ

制作協力/ギャラント・カンパニー

監督/橋本以蔵

製作/ジャパンホームビデオ

(C)1991 ジャパンホームビデオ
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